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    　　父亲为小鸡们设置了个鸡笼，平素在外面游荡惯了的小鸡们只好屈蹲笼中；小鸡们成天被关在笼中，自是受罪，但相比起小鸭子们，它们所遭受的罪就是小巫见大巫了

    小鸭子们晚上睡觉相互挤在一个大纸箱中，睡觉自然是不安生了；白天只能在场院觅食和嬉戏，场院中没有水，为它们设置了一个浅水盆，却顾了这只顾不了那只，本喜欢在水里悠哉的小鸭子们成了名副其实的“旱鸭子”

    按理说，仅凭这一点，小鸭子们遭受的罪就够受的了，但事实上，小鸭子们所受的罪却远非于此

    　　可我是如此的无助，怕卤莽冲撞了这不经意的瞬息

    还不如就这样吧，当作傻子，当作只是……路过她心底的影子

    重叠到雪里，一年一年......

    　　何平出身于1960岁月末的苏中农村

    “稼穑抵及门坎的忧伤而诗意的幼年”对他的文艺审美感化于今

    “其时候的农村固然没有特意的伪书架、典籍馆，但书本是一本一本像天上的星星一律散落在很多人家里，只有你蓄意，就能看到很多书

    ”令他感触至深的是，其时村办小学的语文教授都读最新的文假期刊

    “很多教授把观赏和写稿动作凡是生存的一局部，这一点对我的感化特殊大

    ”

    　　更要害的是，在这部大作中，村上实足走出宁静而温暖的精神花圃，发端闯入波谲云诡的宏大疆场，由独立的“小资”或城市遁世者生长为傲慢的斗士

    在这点上，我很赞许哈佛大学熏陶杰·鲁宾的看法：《鸟》“很鲜明是村上创造的变化点，大概是他创造生存中最宏大的大作”

    　　一天上街，在街旮旯看到一个肉摊，挤了不少抢购的顾客，生意很是兴隆

    我近前一看，原来卖的是野猪肉，价格自然翻了翻，要二十多元一斤

    细看，那些肉根本找不着家猪那种肥膘，尽是鲜红的精瘦肉，不说野猪，我还以为是牛肉了