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表姑出嫁的那天很热闹,来接表姑的是两辆拖拉机,车头上贴着用红纸剪的双喜字
我在拥挤的人群中看热闹时,我的另一位小表姑拉着我的衣角,指着不远处的一位高个子的男人低声对我说:那就是甘家的二猛子
我看时,见那男人站在一棵大树下的石阶上,脸上的表情很沮伤,双目有些痴呆
我对那男人看了许久,那男人的表情至今依然让我记忆很深,我想,他当时的心情一定很难过,和自己要好的姑娘出嫁了,新郎却不是他,那心情可想而知
厥后啊,你大约给我谈话成风气,所以我在微信以生疏人的办法和你聊着天
我低微无前提的对您好,想要满意你的一切前提,然而我报告你我伤风发热了,你却连一句关怀都没有,你不过连接在我眼前夸口你和他有多好
敏感的树,是我们用心阅读的另外一首诗;而所有的树,同样也是里尔克诗中那永远招展的旗帜
我们但愿所有的旗帜都飘扬在旷野的风中,而不是在我们日益内敛的内心的记忆和幻想中
乐律融洽,本领弹出幽美动听的乐章,家园融洽,本领激动社会的超过,咱们该当让这种“和”常温于一年365天中
鼓励你、我、他,让本人的家园持久融洽,让家园痛快常相伴!
赵松:《间隙》有两个本子,一个是2007年头版,一个是2019年订正版
订正主假如处置了前者中,部分演义生存的少许鲜明的构造性题目
《间隙》在本领上表露的是我对西方演义的看法与化用
《抚顺故事集》在那种意旨上是对《间隙》的“反革命”,更像一次下蹲进程
即是用对立不那么搀杂的写稿谈话与办法,去写以如实人物为素材的演义,重要即是想在编造与非编造之间的朦胧地带做点试验
而《积木书》则是对碎片化写稿的一种试验,是要回归谈话自己,试图完毕那种更有盛开性的演义写稿
《隐》的创造跟前方这三部演义集都不大一律,重要仍旧想化用少许保守的货色,做少许新的变革
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