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我明显感触那是一起划在我心中的创口，伤在她的手上，我却感触模糊作痛
我想找纱布裹住她的手，却未然来不迭了，情急中，我从身上穿的T恤上撕下一条布
我们在杂志社天台上荡秋千，他教我怎么样不用别人推还可以越荡越高
那里有两个秋千，紧紧挨着，我在一边荡，他就坐在另一个秋千上写稿
他的字不漂亮，我在半空中晃动着看它们像一堆堆挤得紧紧的呼吸困难的昆虫；他并不会讲一些有趣的话，纯粹工科的头脑；他不爱听我爱我的音乐不爱看我看的书，我们彼此没有急着要进入对方的世界
他并没有多少令我满意的地方，除了他的外表，他炭色的明亮眼睛、深小麦肤色和长长的睫毛纯净的笑
我并不爱他的灵魂
我知道
可我至少爱他的相貌
这也是不容易的
好色没什么不对，谁要深刻的爱？生命已经这么深重痛苦，谁希罕那种痴缠到死的灵魂之爱？
诗不妨用部分语调特殊径直且准时地表白看法与体验
影戏则是以实际阐明实际的短兵贯串
对我而言，戏院最为自在，它没有影戏的贸易负担，也没有诗的顾影自怜，不妨集大众之力打开一趟浮夸路程
我觉得戏院的当场特性，明显不许说是一部“大作”，而是动作与事变
那会儿，咱们家凑巧在村子的最上面，就孤单单的一家，固然隔邻即是有着更加残酷老妇人的街坊家，可那不过她们家的果木园子，果园往日，才是她们家的屋子
我知道故乡的豆子从未因我的消失而停止抱荚和饱满，我父亲的稻子也一茬一茬地长到1996年，然后交到哥的手上，带着眷念和遗憾顽强而丰饶地吐穗灌浆
这是无论认识多少新的人（那些已不必成为我的朋友和敌人的人）所不能比的
